2025-05

夕立に溶けるカラスの羽ばたき、地面にのしかかる影の群れ。羽生まゐごの楽曲『ぼくのかみさま』（2024）は、開幕一行目から“世界の終わり”ではなく「世界がぽっかり歯抜けになった後」の静寂へと私たちを投げ込む。本論では少年の狼煙の秘密を探りたい。

021年の年の瀬に公開されたピノキオピーの『神っぽいな』は耳に残るメロディや鋭い歌詞以上に、たった一語の “ぽい” がわたしたちの暮らし方そのものをそっと映している。この曲は問う。「誰かに見せるための“それっぽい自分”をつくる時、心の芯はどうなっているのか？」と。

タイトルが示す〈化ける〉は「本来とは異なるものに変ずる」瞬間を凝縮する語である。咲いてしまった花は二度と蕾に戻らない。本稿は、この不可逆性と他者の視線を暴力化する構図から、歌詞に潜む<私>と社会の摩擦を読み解く。

ピノキオピーのボカロ曲『超主人公』（2022）は、Hero と Mob を二項対立で迫り、〈主人公 or DIE〉という極端な選別ロジックを反復させる。本曲を取り上げる理由は明快だ。この空疎な無限ループのなかにどのような希望があるのかを歌詞から探るのである。

ツミキによるボーカロイド楽曲『フォニイ』は、2021年に発表されて以降、異例のスピードで再生数を伸ばし、瞬く間に「現代的虚構の象徴」とも呼ぶべき存在となった。この楽曲は、たんに「嘘をつく少女」の物語ではない。それは、自己と他者の関係性が希薄になり、世界そのものがフェイクで満ちているという“現代の不安”を映し出す歌である。

2017年に投稿されたカンザキイオリの楽曲『命に嫌われている。』は、瞬く間に多くのリスナーの心をとらえた。ここでは、本作を一つの“励ましの歌”としてだけでなく、「終わってしまったものを前提に、それでも生きることを続けてしまう存在」に関する物語として捉え直したい。

柊マグネタイト『テトリス』は、半年を経た今も動画サイトで日々コメントを積み上げている。ここでは『テトリス』の歌詞の残酷さを浮き彫りにしていく。ブロックが一瞬で底へ落ちるように、私たちの言葉や感情もセーブの余地なくネットの地表に叩きつけられる残酷さを。

2023年末に公開された吉田夜世のボカロ曲 『オーバーライド』 は、開幕早々に〈ガチャ〉のメタファーを突き立てる。本論では歌詞から、この〈ガチャ〉のメタファーを通じて『オーバーライド』が何を訴えているのか、その秘密を考察していく。